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《小偷家族》：我们被偷走的是什么？

首先恭喜安藤樱，这么年轻就有了“国宝级”的演技，以前完全没想过安藤樱+是枝裕和是个什么效果，他俩看似两个极刘可端却在电影里如鱼得水，真的很难说是谁碾压了谁。

已经记不得上次在电影里看到如此边缘的人物塑造是在哪个片子里了，但导演这种把观众拒之千里之外的“反代入感”的却让观玉置浩二影的体验升级了不少，那些你经常听说的事却一件也没发生在你身边，你看着电影里的人演下去，却猜不到剧情后面的发展，一个几乎没有反派的剧本，看到最后你可能会发现，其实最大的反派来自银幕外的自己。

“难道不能生育，就没有母亲的权力吗？”这个反博创在BU6800注塑机的研发进程中问是全片中我映像最深的一句台词，也算的上对全片中心思想的一李锦次总结，一群被世俗抛弃的人们，他们每个人几乎都是一无所有，但他们仅用一点自私到卑微的爱，就组成了最温馨、最和睦、最融洽、最可爱的家庭，但这样的结果，却依旧是个悲剧，因为在我们所熟识的价值徐晓吉体系里，维系家庭和爱的，一定是物质，这里就有个很可笑的命题了，难道用爱就不能维系爱吗？

当然不能，这个电影演的不就是这些吗？原因也很简单，因为没人相信啊！我们的爱成了一种廉价的借口，没有物质基础的爱更像是一种谎言，电影完完整整的表达了这个意思，冷酷至极。

但导演仍然是个温润如玉的家伙，他用冰冷的理性来刺痛我们炙热的感知，电影里每个角色都在拼命的活着，对比银幕之外的我们，真是相形见绌，这再次证明了我上面的观点：这个电影最大的反派来自银幕外的观据估计众。

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电影谢幕，观众鱼贯出场，我一个人坐在椅子上发呆，我想不通为什么我“努力”生活却最终成了一个反派，这个电影几乎偷掉了我的灵魂，而你，又被偷掉了什么？